《延禧攻略》总评1：皇权之下，皆为蝼蚁

山有木兮0816:
淑慎一家我觉得写得相当好，特别是淑慎的父亲母亲。她父亲是个普通、缺乏能力的好人。他教了淑慎大道理，但自己实在做不到大义灭亲，轻易就上当行贿了。后来又处理赈灾不当，被诬陷成大贪官。所有人都知道他是被诬陷的，但皇帝不得不杀他。淑慎母亲实在是太典型了，没有文化知识，眼界低，好面子，只想依靠丈夫女儿获得攀比资本，对儿子过度溺爱导致他犯下大错。但她又确实不是坏人，为儿女付出众多。所以淑慎一家的剧情，显得可悲又合理，淑慎这个角色虽然是反派，但完全不像尔晴那么离谱，反而让人同情。 这些小角色形象过于丰满，让我觉得这部剧确实厉害。

程王公:
延禧攻略要是传言没有错这个剧本好像只写了半年所以一些重要配角没有好好打磨，不过皇帝容音淑慎魏璎珞写的挺好的。

月半九:
其实写文都知道，一个作品既要迎合大众又要坚持自我很难。剧情又要写得爽，又要表现反压迫，还要让观众感觉不是在说教，在里面找到平衡，我觉得这才是编剧优秀之处，连编剧自己写的尚食、传家都再也无法超越延禧。

DWOODS:
延禧有一点特别好的就是没有看不起下位者，认为下位者就应该一直被钉死在这个位置，魏姐的那句“就算是蝼蚁也能撼动大象，凡欺人者必定为人所欺”我真的印象深刻

烟洛樱慕:
延禧攻略诞生的年代，“大女主剧”还没有成为影视圈特别喜欢标榜自己时尚单品。可是六年过去了，那么多新剧甚至都没有再出现一个比魏璎珞更称得上是“大女主”的人。

小汤圆2233:
记得当时弘昼说要纳了魏璎珞的姐姐，魏璎珞还是要报仇，弹幕评论好多人都说弘昼做的够好了，女主不识好歹 。 真的很气！！

香炉未满:
印象最深的是皇后死后，皇帝偷偷擦掉一滴眼泪，弘历身上那一刻“人”和“皇帝”的拉扯，静水流深

lumee:
怎么说呢，延禧就是那种想看古偶的也看的舒舒服服的，魏龙cp傅璎cp帝后cp…还有令后简直塑造得太完美了，这剧本打磨简直就是神…前朝的戏份很少，但是把乾隆励精图治，皇权巅峰描写的淋漓尽致，一个片段：高家想利用特权和贵妃见面，乾隆几句话就把高家父子制服“虽然你有功，但是我是皇帝/天子，你的一切功劳地位赏赐都是朕给你的。”…诸如此类的吧。还有继后这条线，写得也很完整，佘诗曼演技真是没的说。而且不仅主角演技好，配角戏份少但是亮眼，前期的吉祥、红玉、锦绣还有尔晴、明玉…妃子的每个大宫女也都很亮眼，最特别的是李玉这个，好真实…和皇帝的互动看着舒服

土豆饼泡可乐:
我印象最深刻的一个片段就是容音和乾隆年少进宫走在路上，两人忍不住牵手，却被旁边的嬷嬷制止，让容音不要坏了规矩。容音只能放开乾小四的手，眼睁睁看着他越走越远。两人的青梅竹马之情与被封建皇权的压迫在这一刻体现的淋漓尽致。

家乐福章鱼:
最近刷到好多正面评价延禧的，赞👍，是金子总会发光。 当年看的时候就觉得它被低估了，远不是简单的爽剧，立意非常好，历史上的小梗用的非常自如。要说缺点就是小剧情上有些小bug，没有好好设计，台词也有些小瑕疵，应该再啄个虫，打磨打磨就更赞了。

俗辣花花:
作为一个有亲姐姐也因为原生家庭原因而跟姐姐精神上相依为命的人，真的非常理解魏姐面对弘昼裕太妃时的愤怒跟滔天杀意。如果我的姐姐遭遇了这些，凶手们还在我面前高高在上趾高气昂，我的杀意不会比魏姐少。如果我没有像魏姐那样动手，那也只是我没有她的勇气罢了。

百变小玖:
[笑哭]可能是个人理解不一样，我当时看延禧攻略不觉得尔晴是黑化，前面魏璎珞刚去长春宫的时候，明玉对魏璎珞的厌恶很多都是尔晴推动的。经常明面上看起来像和明玉说璎珞好话，实际上反复强调对比捧高璎珞，还有尔晴有时候的一些表情也是。后来是尔晴发现了皇后是真心把璎珞当成了最信任的人，又发现傅恒（她也不一定喜欢傅恒，但是那是她能接触到的最好选择）喜欢璎珞，明玉也逐渐钦佩璎珞，她想要不落于人后就不能再假意温柔，只能放手一搏。给当时的我的感觉不像黑化，而是“凡有血气，必有争心”的豪赌。不过我也好久没看延禧了，只是最近刷了些片段，不知道我的记忆有没有欺骗我。

横疏影斜:
终于有人讲着剧了。这剧不能跟历史真人画等号，但几乎所有角色剧里都是逻辑自洽的，就是有些剧情没挑明没打磨好。令妃继后容音估计up都会仔细讨论。借评论聊两句傅恒尔晴。 跟up的观点不太一样，我觉得这剧选傅恒尔晴做男女配感觉是有编剧的巧思在里面的。傅恒可能因为历史buff的原因，很容易代入被长辈偏爱，皇权辐射范围内被保护的形象。剧里因为永琏去劝皇后，傅恒是站在皇帝的视角去劝。魏璎珞问皇帝不罚高贵妃，傅恒也是向着皇帝辩解。挺多细节都体现傅恒很会猜皇帝的心思，是皇帝心腹亲信，跟皇帝关系亲厚，是皇权的维护者。在魏璎珞要报复和亲王这里，傅恒说的是绝不能贸然下手，除非谋反，否则皇帝会宽容他一生。这里傅恒的第一反应是在皇帝的角度上想考有没有可能借皇帝除掉和亲王。认为目前不可能就立刻请皇后见证，让和亲王和魏璎珞和解。这段里有一个细节，和亲王得意洋洋地对傅恒说，没有下了本化解不了的仇怨。可见傅恒对和亲王的送钱纳妾升官是有微词的，参见之后的尔晴虐待青莲，傅恒对尔晴斥责，他是有基本三观的。那为什么傅恒还是要让和亲王走这个过场，不太同意up认为的傅恒是惹不起躲得起的态度。除了恋爱脑以外，他本来要的应该就是表面和平，一个和解的态度。就跟剧里之后傅恒在朝政上示弱再反杀的情形一样，先和解确保魏璎珞安全，蛰伏起来有时机就借皇权来处理和亲王。傅恒在这里形象俨然是个精通政治官场规则的封建贵族官僚。编剧这样写即符合男二从小被皇帝培养参与政治的形象，也把故事从童话拉入现实，就算是傅恒这样的君子底色，在封建皇权的浸润下，也只能成为封建官僚，站在皇帝视角看问题，在皇权规则范围内迂回达到目的。傅恒能让和亲王跟着他的步调走仰仗依旧是皇权对他庇护。而傅璎爱情的悲剧里，傅恒原本被皇权庇护的身份，在一朝违逆皇帝后立刻就无依无靠，更加深观众对皇权的无力感。在小嘉嫔告发事件之后，傅恒有句台词是第一次算计皇上，虽然这段重头在感情线，但从亦君亦兄完全蜕变成君臣心术，也是相当可悲的。符合整部剧的基调。（写不下了，尔晴部分写在评论里）

WUMING吴铭:
up可以讲讲傅恒，延禧攻略我看了两遍，改观最大的的就是傅恒。开始我觉得他们两个不能相守是命运弄人，后来才意识到是性格（或者说封建压迫）使然。魏璎珞始终是抗争的，而傅恒是完全被驯化的。少年少女的初恋，相爱却并不了解，就算放到现在，也未必能走到一起

源稚夜:
笑死了，往下翻了翻发现up主是entj，我和延禧的女主一样是entp，所以除了金枝欲孽外这是我唯一一部看得下去的所谓“宫斗剧”，即使是赞誉颇多的甄嬛传也只不过是金枝的大型同人剧，删去了孔武削弱了孙白杨，把看清皇权渴望逃离的如妃拆成恋爱脑华妃和最后还要以爱为名的皇后本身就反映了原作者的封建思想。说回延禧这部剧，当时也是被女主性格所吸引，完整看完后觉得能打到7.5～8分（并且知道剧本肯定不是于正写的，里面对史实的呼应和嵌套很有意思，思想表达更不是于正一贯作风），除开一些为了剧情牺牲的小逻辑外整体结构是自圆其说的，尤其是主要人物的行为逻辑。而最让我惊喜的是编剧用现代人的思想精神去创作古代的故事，使其稍脱离了一般宫斗剧的层面，比起大陆剧反而更像港剧一点（请了金枝的配乐团队，甚至缺点也是更像的，尔晴的黑化-安茜的黑化稍显突兀，一些情节追求戏剧性显得有些悬浮）。另外，我并不觉得女主的行为及其结果是主角光环的结果[保卫萝卜_哭哭]当时看时也有许多人这样认为，但其实在现实中我自己和一些朋友就可以做到，从小但凡我真正想做的事情没有不成功的，本质上来说，想要做成事需要对自身能力处境及外界恒定不变的规则和短时的波动情况有足够的了解，有对涉及人员内心动机的把握，更重要的是有利用规则之心而非被规则束缚，所以我相当反感以如懿为代表的一系列女性角色不做任何的努力，只是被动地祈求好运降临，事不如所愿就怨天由人认为全是环境和他人的问题，明明是自身意志力孱弱能力不足却自认为品德高尚，“非不能也实不愿也”，怎么不是一种“奴隶的道德”呢。至于魏璎珞本人，我倒觉得她从主观个人角度不算悲剧（当然宏观来看，金枝中如妃在宫廷中活到70多岁，编剧和观众也并不认为这是好的结局，旁观者认为魏璎珞失大于得也是很正常的），因为过去的美好被珍藏是永不会失去的，人的选择即是他的命运，在每一个抉择点上都做出当下能做出的最好选择的人永远不会后悔，不畏惧重复的永恒轮回，而这就是真正的强者，魏璎珞就是这样的人，而人走向自己的命运，无论是圣徒还是罪犯，于自身而言都是不可悲的。

绮丽露:
结局淑慎揭开璎珞埋藏了24年的复仇之心那里真的是神来之笔，看得我浑身一激灵，基本上所有观众都忘了还有魏璎宁这个人，或者觉得她的事已经翻篇了，确实上帝视角看作为一个小配角她已经完成了让主角进入主线的基本任务顺理成章下线了。但故事里的璎珞真的就不会忘，她不是刻板空洞的纸片人，魏璎宁对于她来说不是配角，是永远不能放下的姐姐，就是这个设定让我觉得本就足够完整的璎珞的人设更上一层楼，真的活过来了。

则Soy:
我最难过的就是容音，我可怜的容音[大哭]我至今都记得尔晴在容音丧子之痛的时候还来刺激容音，容音在尔晴哭了的时候还用虚弱的气声关心她，怎么啦，有谁欺负你啦？就这一点尔晴竟然能将那些事对容音说出口，以至于后面我觉得给尔晴一杯毒酒都算轻的。[大哭][大哭]

绯袖舞絮:
我觉得这部剧也讲出了什么叫“太上忘情，下者不及情”。我之前对这句话感觉挺模糊的，但这部剧里感受到了其中的不得已。

碰到神金了:
纯玩梗。 延禧攻略编剧是历史学出身，内核确实有点东西。可后面于正只仿其行不能用其神。